Ранняя форма современной скрипки с тремя струнами появилась в 1520 году в окрестностях Милана. Эту форму можно описать как комбинацию ребека (три струны, гриф без порожков и колки сбоку) и лире дэ брачо (форма корпуса, f-отверстия, отдельный гриф).
По известным ныне свидетельствам, название инструмента впервые появляется в своем французском варианте (vyollons, 1523), а затем и в итальянском (violino 1538), но изначально обозначает не только скрипку, а и всю ее инструментальную семью! Около 1550 года количество струн увеличилось до четырех. Уже в 1551 году мы встречаем записи о «малых и больших скрипках», в 1553 году о «тенор-скрипке» и «контрабасе». Среди старейших сохранившихся образцов скрипки есть и инструменты, созданные Каспаром де Сало. Классический облик скрипки появился лишь в конце XVI века, благодаря мастерам кремонской школы: Андреа Амати и его сыновья, Антонио и Джироламо, и особенно Никола, сын Джироламо. А Страдивари, как продолжатель традиций этой семьи, приводит скрипку к ее совершенным пропорциям, придавая ей смелость и красоту линий, непревзойденную до сих пор! В XVII веке и первой половине XVIII века, изготовление струнно-смычковых инструментов переживает наибольший подъем, прежде всего благодаря деятельности итальянских и французских мастеров и позднее школ, появившихся как продолжения эпохи.
Ведущей страной в изготовлении струнно-смычковых инструментов была Италия со школами в Брешии (Каспар де Сало, Маджини), Кремоне (Амати, Гварнери, Страдивари, Бергонци), Венеции (Монтаньяна, Гофрилер, Серафин), затем в Риме, Фиренци и Болоньи. В то же время, больших успехов добиваются и мастера школ в Тироле (Якоб Штайнер) и Миттенвальде (семья Клоц).
Классические итальянские модели были образцом для французских мастеров, главными центрами которых были Мирекур (семья Липо) и Париж (Вийом, Боке, Пьерар, Лежен). В некоторых источниках остались записи о том, что во Франции того времени скрипки из Кремоны настолько ценились, что некоторые известные музыкальные общества принимали в свои ряды только тех, кто имел инструменты кремонского происхождения. Тирольская школа оставила след в Саксонии (Клигенталь). Английские мастера изначально также следовали тирольскому стилю (П. Вэмсли), а позднее приняли итальянские образцы (Б.Бенкс).
В середине XVII века начинается упадок и изготовлении струнно-смычковых инструментов, введением серийного производства и механизации процесса изготовления. Первая фабрика скрипок была открыта в 1790 году в Мирекуре, а позднее в Клингентале, Миттенвальде и других городах. В той среде основаны и открыты специализированные школы, обучающие мастеров-изготовителей струнно-смычковых инструментов. Институция подобного типа появилась и в Кремоне в 1937 году.
Что же касается Сербии, первые мастера музыкальных инструментов появляются во второй половине XIX века. Среди первых, кто приехал в Белград в далеком 1887 году, был Антон Браун из Сегеда, ученик Фердинанда Хомолки. Его скрипки были покрыты темным красно-коричневым лаком и выполнены по модели Страдивари. Около 1890 года в Белград приехал потрясающий итальянский мастер Фасола, который, перейдя в православие, взял имя Владо Тосканович. Он изготовил одну скрипку для испанского короля Альфонса XIII, одну для персидского шаха, украшенную перламутром, одну для короля Александра Обреновича и цитру для королевы Драги Машин. Курьезность этого мастера состоит в том, что он делал скрипки только с нижними углами и такую модель назвал «Александрова модель».
Первые мастера музыкальных инструментов, рожденные в Сербии, это Коста и Драгослав Димитриевичи. Старший брат, Коста, изготовлял струнно-смычковые инструменты и фортепиано. Он сконструировал новую модель скрипки «DO-DO-RA-RA», которую запатентовал в Сербии и зарубежом. Но сохранились всего 4 его экспериментальных скрипки. Его брат Драгослав Димитриевич научился ремеслу у Адама Денцигера в Новом Саде, а в 1902 году переехал в Маркнойкирхен, где получил диплом Государственной школы изготовления струнно-смычковых инструментов. В Белграде же он открыл мастерскую в 1909 году.
В период между двумя мировыми войнами в Белграде работали мастера струнно-смычковых инструментов и тамбуров: Кальман Айхлер, Андрия Тот, Стеван Кудлик, Йозеф Кройцингер. Среди признанных мастеров того времени был и Карло Паржик, основал «Ателье струнно-смычковых инструментов» и вместе со своей дочерью Лидией изготовлял инструменты по модели Страдивари и Гварнери дель Геса. Он является создателем осцилаторной теории создания скрипок.
Среди мастеров сербского происхождения, но живших и работавших за рубежом, я бы хотел вспомнить Богдана Миланковича из Сараева, создавшего акустическую теорию, по которой, в дальнейшем и создавал свои инструменты. Также достоин внимания и Никола Васич из Зворника, мастер мирового голоса. Учился он у Адама Денцингера в Новом Саде, затем некоторое время работал у Драгослава Димитриевича в Белграде, а после окончания Государственной школы в Маркнойкирхене переехал в Прагу и трудился в мастерской известного Карла Дворжака. В годы Первой мировой войны он сбежал в Россию и работал в Саратове, а оттуда переехал в Манчжурию, затем Китай и Японию, а в 1922 году отправился в США, где поселился в городе Балтимор и пользовался значительным авторитетом. Никола Васич делал на заказ инструменты для многих музыкантов, среди которых Элман, Хайфец и Крайслер.